?

Log in

No account? Create an account
Фантастический по уровню цинизма и наглости сюжет выпустило НТВ (опять).

«На уходящей неделе в России был найден еще один иностранный агент — как выяснилось, тщательно замаскированный. Министерство юстиции рассекретило истинное предназначение фонда «Династия», который принадлежит мультимиллионеру Дмитрию Зимину. Как выяснилось, фонд спонсируется из-зарубежа и может иметь отношение к финансированию политических партий и оппозиционных движений».
Подробнее на НТВ.Ru: http://www.ntv.ru/novosti/1417279/?fb#ixzz3bpeQkahy

В двух словах, Зимин, разумеется, гад, как и его сын, а поддержка молодых ученых, премии в области просвещения, издание научных и научно-популярных книг и т.д. и т.п. - это все ширма, для того чтобы на самом деле осуществлять спонсирование ужасной либеральной оппозиции, ратующей за развал России. К формулировке «может иметь отношение» не придерешься, но из сюжета явственно следует, что у его авторов сомнений особых нет. Правда, о том, что «Династия» поддерживает фонд Евгения Ясина, известно и без сенсационного расследования. Любопытно, что в 2012 год Путин лично наградил Ясина орденом «За заслуги перед Отечеством». Можно ли это расценить как потворствование развалу страны (у авторов сюжета интересные представления о причинно-следственных связях)?



Так или иначе, понятно, что брехуны на то и брехуны, чтобы брехать. Но вот один из результатов работы «Династии», в отличие от многих других фондов, предельно осязаем и понятен. Каждый человек может зайти в отдел научно-популярной литературы любого книжного магазина и наобум взять там книгу: вероятность того, что в этой книге не будем штампа «Династии», крайне невелика.

О том, что думают о фонде Зимина люди, реально трудящиеся на благо страны, а не тв-болтуны, можно почитать на Медузе.

May. 4th, 2015

Уже многие успели оценить очередной перформанс известного художника-акциониста и депутата по совместительству г-на Милонова. За какие-то десять минут Виталий Валентинович успевает продемонстрировать небывалый кругозор и широту мышления, смешивая совершенно по-постмодренистски в едином потоке сознания тюремный жаргон, цитаты из Киселева и Мамонтова, слова "духовность", "бог" и "пидорасы"; он угрожает демонстрантам адским пламенем и ГУЛАГом, он обращается к всевышнему и полицейским с тем, чтобы те остановили шествие, но получает ответ из топлы: "Мы тебя любим!". Отдельные реплики можно распечатывать и вешать на стену в рамочке: "я их половину знаю, они все педофилы", "ему архангел Гавриил голову отрубит", "петухи, кукареку, петухи, кукареку", "я тебе щас бошку оторву, будешь орать мне, лесба сраная", "сдохнешь от СПИДА, сдохнешь", "Украина и педерасты одно и то же, украинцы - педерасты", "ты у меня в Неве будешь плавать, ковырялка", "их танкам давить надо, тракторами, давить надо, твари просто".



Уже никого не удивляет, что Милонов лично посещает все гей-парады, наведывается в гей-клубы, одним из первых комментируют любое проявление ЛГБТ-активности, вроде смайликов в Айфоне, - сегодня он неотъемлемая частица российского, да чего уже там, мирового (после интервью со Стивеном Фраем) ЛГБТ-движения.

Так или иначе, к этом непремиримому борцу за нравственность есть пара вопросов. Вот, недавно, прогуливаясь по Большой Конюшенной улице (это в трех минутах от Дворцовой площади, если кто не в курсе), рядом с магазином "Игрушки" я обнаружил весьма специфическое заведение с заманивающим названием "Show bar Зависть" и картинками девушек в недвусмысленных позах на окнах. Характер шоу приблизительно понятен.

Иду дальше, через пятьдесят метров уже более прямолинейно наш приглашают зайти в стриптиз-клуб Бессоница. И так далее. Духовность и пропаганда традиционных нравственных ценностей на каждом шагу в центре города, не проходите мимо. Допускаю, что не прав, но я считаю, что такие вот, безусловно, замечатльные, заведения должны быть по крайней мере где-нибудь в глубине двора со скромным указателем "Вход под аркой", а не страшной вывеской на парадном фасаде рядом с магазином детских игрушек. И вот любопытно (предположим, что Милонов не просто фрик, а человек с убеждениями), считает ли депутат удачным расположение подобных заведений в двухстах метрах от Казанского собор? А если нет, связан ли тот факт, что он интересуется исключительно активностью ЛГБТ-сообщества, с его сексуальной ориентацией?

Алиса (Neco z Alenky, 1988)

 

    «Алиса» Шванкмайера - ожидаемо жуткая вещь. Она сделана, - уж намеренно или нет, не знаю, - грубо, грязно и некрасиво. Какое уж там психоделическое пиршество цветов! Мир в «Алисе» сер, безрадостен и тосклив. Мрачный сюрреализм преображает вещи не по форме, а по сути. Привычные предметы становятся чуть ли не монстрами. Оттого происходящее в «Алисе» напоминает злую игру больного ребенка, в руках которого все только рвется и ломается. Так, например, несчастный кролик то и дело зашивает свою порванное брюшко. Но самое интересное, пожалуй, то, что все персонажи немы - реплики произносит девочка-рассказчик, чей рот в этот момент камера демонстрирует крупным планом.

    В сюжетном отношении «Алиса» более менее следует первоисточнику, но, беря во внимание тот факт, что действие перенесено почти что в постапокалипсический мир, нетрудно понять, насколько иной у Шванкмайера взгляд на историю. Хотя, в сущности, это все та же фантазийно-сюрреалистическая сказка, она пронизана уже не тонкой иронией и сатирой, а беспочвенной депрессией, пессимизмом и черным юмором. Так о чем же «Алиса», утратившая все первоначальные социальные аллюзии? Вероятно, вовсе ни о чем. Но, знаете, все-таки задумываешься над тем, что же происходит в жизни девочки, которой снятся такие сны…

David Lynch | Crazy Clown Time



    Ну, вот и альбом Линча подоспел. Такой-то однообразный дрим-поп или что-то к этому близкое. Однообразные ударные, однообразная гитара и эффекты. Ключевой момент - обработанный вокал Линча. В одном месте это робот из электро 80-х, в другом - что-то мистическое и таинственное. И так далее. Слишком это все затянуто - 69 минут аж! И не особо атмосферно, что, пожалуй, главный минус альбома. Безусловно хороших треков всего три-четыре. Собственно, это заглавная Crazy Clown Time, вступительная Pinky's Dream (в дуете с Karen O), These Are My Friends и Speed Roadster. Все-таки Дэвид Линч гораздо лучше справляется с ролью режиссера, нежели музыканта. 

Август

Совсем ничего не пишу, хоть список просмотров за август выложу. 



Мюриэль, или Время возвращения (Muriel ou Le temps d'un retour, 1963) 10
Фотоувеличение (Blowup, 1966) 9
Папа, умер Дед Мороз (1991) 9
Деревянная комната (1995) 9
Страсти Жанны д`Арк (La passion de Jeanne d'Arc, 1928) 8
Шведская история любви (En karlekshistoria, 1970) 8
Горькие слезы Петры Фон Кант (Die bitteren Tranen der Petra von Kant, 1972) 8
На последнем дыхании (A bout de soufflé, 1960) 8
Бонни и Клайд Bonnie and Clyde (1967) 8
За пригоршню долларов (Per un pugno di dollari, 1964) 7
Собачье сердце (1988) 7
Список Шиндлера (Schindler's List, 1993) 7
Куб (Cube, 1997) 7
Кикуджиро (Kikujiro no natsu, 1999) 6
Фаренгейт 9/11 (Fahrenheit 9/11, 2004) 6
Класс (Klass, 2007) 6
Посылка (Box, The, 2009) 6
Железная хватка (True Grit, 2010) 6
Убойные каникулы (Tucker & Dale vs Evil, 2010) 6
Джей и молчаливый Боб наносят ответный удар (Jay and Silent Bob Strike Back, 2001) 5
Куб 2: Гиперкуб (Cube 2: Hypercube, 2002) 5
Молодежная лихорадка (Young People Fucking, 2007) 5
Город потерянных детей (La cite des enfants perdus, 1995) 4
Зелёный Шершень (Green Hornet, The, 2011) 4
Области тьмы (Limitless, 2011) 4
Спеши любить (A Walk to Remember, 2002) 3

ТОП100

Собственно, личный рейтинг фильмов. Приятно был удивлен, что приличную сотню оказалось не так-то уж и трудно набрать, хотя пришлось в срочном порядке отсматривать некоторые классические ленты. Вышло много Линча, много Коэнов, много Тарковского («Жертвоприношение» не включил, наверно, лишь потому, что еще не видел). Хотелось включить Кроненберга: режиссер он хоть и хреновый, но самобытный. Думал между противоречивой «Автокатастрофой», с мнением насчет которой я еще так и не определился, и «Экзистенцией», которая в результате вошла в список. В целом, вышло довольно стандартно.

Read more...Collapse )

Супер (Super, 2010)

   

   «Супер» не просто продолжает линии, жирное начало которой положил «Пипец», это и есть все тот же «Пипец», только совершенно позабывший о приличии и хоть о каком-то здравомыслии. Градус творящегося идиотизма здесь начинает зашкаливать чуть ли не с первых сцен. И хотя поначалу все-таки можно, пусть даже совсем чуть-чуть, проникнуться несчастьем обывателя-неудачника, потом фильму и его главному герою на корню сносит башню: Фрэнк, в образе Кровавого Болта, бегает как полный придурок в криво сшитом костюме и лупцует монтировкой преступников, а подчас и всего-то хамоватых горожан. А с тех пор, как в компанию к нему попадает Гайка, становится просто невозможным подобрать вменяемые определения к невменяемому происходящему. 

   В эстетическом плане «Супер» граничит с классическим exploitation, вроде «Токсического мстителя», с подобающим уровнем насилия и похабного юмора. Вообще, эта отличительная черта произведений «околотарантиновского» постмодернизма начиная с середины первого десятилетия века: наплевав на меру, идти напролом, снося все на своем пути. Снайдер набивает хронометраж дистиллированным экшеном, дуэт Невелдайн/ Тейлор создает кровавые боевики, доводя до абсурда понятие экранного насилия, Ричард Келли в «Сказках Юга» максимально спутывает сюжетные нити, Родригес откровенно трэшем стебет трэш. А Мэттью Вон и Джеймс Ганн высмеивают вселенную комиксов, для сих целей замаскированную ими под реальность. Но «Пипец» не выдерживает до конца концепции, вернее сказать, ближе к концу он открывает свое подлинное лицо: действие рвет все связи с реальностью. «Супер» целиком верен задумке «как бы вполне возможных событий» и по ходу развития сюжета в этом отношении лишь набирает обороты, выявляя абсурдность понятия «супергерой».  

   И все-таки, что «Пипец», что «Супер» - фильмы совершенно тупоголовые, сделанные, чтобы, что называется, поржать, и с этой задачей справляющиеся на отлично. Это не иначе как кризисное явление в современном кинематографе, когда вместо переосмысления прежних художественных норм появляются пародии на них. И ведь после просмотра ленты Джеймса Ганна единственное, что хочется сказать по существу, так это: «Боже, что они сделали с милашкой Эллен Пейдж!»

    5 из 10

  
   Эта лента шведского режиссера Роя Андерсона в отличие от его более поздних опытов в жанре сюрреалистического трагифарса предельно проста сюжетно, по форме и построению. История первой любви - такой, какая случалась миллион раз. Самые обычные герои и всем знакомые ситуации. Ни томных взглядов, ни страстных поцелуев под дождем, режиссер никоим образом не нарушает природной, естественной романтики, лишь легкими штрихами подчеркивает ее. Андерсону удается уловить эту детскую любовную нежность в рядовых бытовых сценах. Нет ощущения пресловутой «постановочности», камера непринужденно застает героев в моменты, которые можно было бы застать, оглянувшись вокруг во время заурядной прогулки. С рассудительной трезвостью (подростки не выпускают сигарету изо рта и уже имеют сексуальный опыт) запечатлен наивный и беззаботный детский мир. И между тем полный уже ненадуманных проблем и разочарований мир взрослых. Это противопоставление постепенно нарастает и достигает своего апогея к концу, к трагическому и смешному финалу. Поразительный момент: рассорившихся родственников с кислыми лицами встречают дети, счастливые только потому, что любят друг друга. В том-то вся и трагедия этих неудавшихся королей холодильников и автомастерских: просто в их мире крайне мало любви. 

   8 из 10

Июль

Селина и Жюли совсем заврались (Céline et Julie vont en bateau - Phantom Ladies Over Paris, 1974) 9 из 10
Симеон столпник (Simón del desierto, 1965) 9 из 10
Теорема (Teorema, 1968) 9 из 10
Бешеные псы (Reservoir Dogs, 1991) 8 из 10
Зед и два нуля (Zed & Two Noughts , 1985) 8 из 10
Свадебная ваза (Vase de noces , 1974) 8 из 10
Синий бархат (Blue Velvet, 1986) 8 из 10
Юбилей (Jubilee, 1978) 8 из 10
Беги, Лола, беги (Lola rennt, 1998) 7 из 10
Донни Дарко (Donnie Darko , 2001) 7 из 10
Запрещенный прием (Sucker Punch , 2011) 7 из 10
Как я провёл этим летом (2010) 7 из 10
Король говорит! (King's Speech , 2010) 7 из 10
Мертвец (Dead Man , 1995) 7 из 10</p>Секретарша (Secretary, 2001) 7 из 10
Сказки юга (Southland Tales , 2006) 7 из 10
Тень завоевателя (1991) 7 из 10
Голубой утенок (Queer Duck: The Movie , 2006) 6 из 10
Мэри и Макс (Mary and Max, 2009) 6 из 10
Астрал (Insidious , 2010) 5 из 10
В стране женщин (In the Land of Women, 2007) 5 из 10
Линкольн для адвоката (The Lincoln Lawyer, 2011) 5 из 10
Рио (Rio, 2011) 5 из 10
Экс-ударник (Ex Drummer , 2007) 5 из 10
В субботу (2011) 4 из 10
Люди Икс: Первый класс (X-Men: First Class , 2011) 4 из 10
Необратимость (Irréversible, 2002) 4 из 10
Пол: Секретный материальчик (Paul , 2011) 4 из 10
Писюн (Wicked Willie, 1990) 3 из 10
    

   Сколько мы уже видели этих фильмов, где главный герой насилует свинью, учит столовым манерам рожденных от него поросят, потом вешает их всех, убивает свою недавнюю возлюбленную, закапывает себя вместе с ней землей, а потом возвращается и начинает поедать собственные испражнения? Да, действительно, такое еще и поискать надо. «Свадебная ваза» - это образец контркультуры и антиискусства, шедевр абсурда. Неприятный, грязный и отталкивающий, этот фильм наглядно демонстрирует, что кинопленка может фиксировать самые нелицеприятные образы и явления, самые отвратительные стороны действительности. На весь сыр бор, зоофилию, копрофагию и реальные убийства животных, камера режиссера Тьерри Зено наблюдает холодным и беспристрастным взглядом.
   Абсурдистская драма рисует портрет человека как обыкновенного животного, с естественными биологическими потребностями, мало отличающимися от потребностей тех же свиней или кур. Проводится четкая параллель: как домашняя птица пытается уловить удобный момент для спаривания, так и главный герой ухлестывает за свиньей. Несмотря на девиации, которые можно счесть за художественные условности, все показанное вполне естественно. Кроме того, «Свадебную вазу» можно рассматривать как антибуржуазный трагифарс, иллюстрирующий абсурдные представления господствующего класса о крестьянстве и фермерстве, живущем в грязи бок о бок с вонючими животными, питающимся отходами и речью-то не владеющем.  

   8 из 10